心灵的歌者
— —序汤浩诗集《移动的雨伞》
浩歌（汤浩）出诗集，送来厚厚一摞诗稿，嘱我作序。这使我大为感慨。都什么年代啦，真还有人安静地写诗啊。仿佛世界一下子又变回到原来的样子， 有一种温馨与感动弥漫开来。细想想，世界虽然是花样翻新的一天一个变，但人类根本的东西还是没有变的，比如人的美好天性，比如人的诗意表达。人都是有诗歌的本能与天赋的啊。浩歌写诗其实是一件自自然然的事情，就如春来了花要开放一样，用不着大惊小怪的。
这个浩歌先前是不识的，现在见着的他，青春期已经过了，是高高大大规规矩矩的一条汉子，默默然坐成一个沉静者的形象，这与大多数诗人的放浪形骸，口若悬河，立马就有了与之区别的体貌和性格特征。我见过的诗人大都是很像诗人的。通常情况是，一首诗出炉，就要大街小巷的大呼小叫，叫得满世界只剩下他这个诗人了。而这个浩歌写了厚厚的一本诗，还羞涩得大姑娘似的，不好意思拿出来示众，浩歌对我来说无疑是一种诗意的诱惑。
于是我靠近了浩歌，以及浩歌的诗歌世界。
浩歌是沉静的。然而沉静的浩歌心底里却是浩浩汤汤，波澜壮阔。看得出他有太多的心思需要倾诉，太多的情感需要宣泄。
浩歌的心灵是细腻而感伤的。在《野菊花》中，浩歌写道：“从秋天的梦中走来/舔读草丛泥土的芳香……/发现身着漂亮裙衫的天真姑娘/哼着小曲/也不在意你的渴望……”在《一只困顿的笨鸟》中，浩歌写道：“一只因顿的笨鸟/囤积了足够的粮食/望着一片树林……直到有一日/被老鹰叼了去……”而在《儿时的故事》里，“蝴蝶在黄花地飞呀飞/去捉，捉住了美丽/希望飞了去，兴奋懊恼沮丧//荧火虫在夜空闪呀闪/去捉，捉住了晶莹/梦幻飞了去，喜悦寂寞孤单//陀螺在操坪舞呀舞/去捉，捉住了快马/自由飞了去，欢乐眼泪汪汪//儿时的故事在梦里晃呀晃/去捉，捉住了天真/爱情醒来了，幸福难以指望”。从这些不被人们注意的“小花”、“小鸟”、“小虫”、“小马”身上我们发现浩歌捕捉一个一个的诗歌信息，人生的许多无奈与忧愁，在这些“小玩艺”里得以一一呈现。
与中国传统的诗歌形式比较，可以看出浩歌的诗歌明显受西方诗歌的影响。浩歌告诉我，他年轻时喜爱看书，涉猎过19世纪欧洲文学的许多名著，读过荷马、普希金、但丁、莎士比亚、歌德、海涅、雪莱、科伦、波德莱尔、济慈、彭斯、狄金森、泰戈尔、莱蒙托夫、叶芝琳、惠特曼等人的诗集。浩歌的诗歌意识流动，思绪随文字翻飞，通过多种意象组成一个又一个画面，使之出现一种艺术状态。我们来读浩歌的 《慵懒》：
慵懒是一种多么高的境界呀，
枕着悠闲的月色/长长的发丝/
那种离乱，梦中相拥而泣。
醒来，倚靠窗台/窗台飞进的
缕缕阳光，理一理纷乱的思绪，
清醒清醒，听那鸟儿轻声唱吟，
静下来看书，间或想些别的什么，
又回到一行行铅字，累了，
什么都不想，躺着，眯缝着眼，
看墙角的蜘蛛网/桌面上的灰尘，
与爱情有什么关系，那想像中的嫩白/
女孩子的微笑，渐渐进入睡眠。
“慵懒”是一种生命现象。在现实生活里，紧张的工作过后，或是满足于一种生活样式都会出现“慵懒”，那一种闲适与感伤，是浩歌对于生命的另类解读。透过文字的表层，我们发现浩歌的诗歌，有许多隐喻的东西暗藏在文字里，且读《移动的雨伞》：
移动的雨伞，顶着一个移动的世界，
挥别静止的绿叶/啤酒杯沿的泡沫/
小车/繁华而古老的街。
冒雨的奔跑/轻浮/匆匆行色/
惊喜/忸怩，像那流淌的河，
穿透视线的窗口/通道/洞天的歌，
消失在无尽思绪的漫漫长夜。
希望，沿着湿漉漉的尘埃升腾，
泪水冲刷着伤逝的一切。
“移动的雨伞，顶着一个移动的世界”。是的，每个人都行色匆匆，不知从哪里来，又到哪里去，最后都“消失在无尽思绪的深深长夜”。这就是人类的根本生存状态。浩歌用诗歌表现了它，那是归家路上的一声叹息，抑或是一声歌吟，都随读者去咀嚼了。
在诗歌被嘲弄，诗人被讥讽的今天，我写下关于浩歌诗歌的一些文字，并祝愿浩歌一直行走在诗歌的路上。
2010年1月11日 南 园
注：《移动的雨伞》，湖南文艺出版社·2012版。序文刊《中国图书商报》2012年7月17日，题目为《做一个心灵的歌者——〈移动的雨伞〉序》。
作者简介：
蔡世平，中国作家协会会员、一级作家。国务院参事室、中央文史研究馆中华诗词研究院原常务副院长、湖南理工学院中国当代诗词研究所所长。
整理：杨怡
资料：来自作者本人
