其实，我更想用“从血管里流出来的书法艺术”做标题，阐释我对书法的理解，也谈谈梁治国的书法艺术。但这个“血”字显得过于庄严和沉重，也不符合梁治国的现时状态，毕竟他还只是一个三十来岁且在和平岁月中出生、成长，没有历经忧患的年轻人。用现在这个标题，意思相近，也能比较好地表达我的观点。

      书法是给人看的。看得多了、久了，就会看出一些门道来，看出一些想法来。

      一定是有这么一个看的过程：大而化之看，笼而统之看，走马观花看，来来回回看，全神贯注看，仔细看，深情看，眼睛钉子样“钉”着字看。这样一看，有些被称为“书法”的线条、线条组成的方块字就溜了、跑了，模糊一片，甚至不见踪影了。“书法”在你的眼中，也在你的心中轻轻抹去，只剩下一张白纸和白纸上一片“空”的苍凉与惆怅。而那些真正称得上“作品”的书法呢？就留住了你的眼睛，也留住了你的脚步和思绪，还有激动与欣喜。那线条、那字显然是在纸上落了地、生了根的，你的眼前会出现一片青葱的原野，生机勃发，意趣盎然。

      我以为梁治国的书法就是这落了地、生了根，从泥土里生长拔节的带着生命体温的活活泼泼的书法艺术。

      书法是线条流动的艺术。而最容易流动的东西，恰恰最需要坚硬的物质做基础。云是流动的，但天空是其雄阔的背景；风是流动的，但气流是其厚实的土壤；河流是流动的，但流动的河流始终紧贴着山川大地。书法亦如这流动的云彩、大气与河流，也需要紧贴着天空的雄阔与大地的厚实。书法的根须是要深扎在这苍天、气流和大地里的，否则就会变成无根的艺术，而无根的艺术，从本质上说不能称其为艺术。

      不能不说到书法传统。这也是书坛几十年来的热门话题。我以为仅仅从书法传统说书法传统，开口闭口“二王”，是远远不够的。其实书法传统就是中国的文化传统，就是中国的民族传统，应当体现民族性格与民族精神，它同样是中国的山川与大地。这样认识书法传统才是有价值的。

      梁治国以小楷为其书法成就。练的是一点一横、一竖一撇的硬功夫。这个喝洞庭湖水长大的农家孩子，五岁学书，笔一直没有停下来。先上农业中专，后又进农业大学，毕业后留校。中国人民大学研究生毕业后又任国务院参事室、中央文史研究馆馆刊《中华书画家》杂志编辑部主任。中央文史研究馆是硕学鸿儒云集之地。五年多来耳濡目染，梁治国从老先生身上学到了许多做人与做学问的道理，深深懂得禾苗是如何从泥土里生长出来的。日复一日，年复一年，梁治国浸融在泥土里、浸融在生命里的书法线条、墨色终于破土而出，生长成一片茵茵绿林。他的书法既有中华文化传统的深厚功力与学养，又有日新月异、地球一村的当代面目与当代精神。无论是楷书还是行草，都做到了“好看”和“耐看”，显示了既沉稳有力又高贵典雅，既端庄安静又摇曳多姿的生动气质。

      书法是活的。我看书法，首先看其线条是不是从纸面上“生长”出来，是不是自然的、健康的，就像原野上生长的庄稼和草木。其次，看它生长的“势”与“态”，是不是“长势良好”？“态”即是一种形态、姿态、情态，是一种风神。作为一件书法作品，而这两个要求是必须达到的。否则，不能称其为书法作品，只能是干巴巴的纸上堆砌物。梁治国的书法正应了我的书法审美观。

      现在市面上许多书法“作品”，似乎都缺这两样东西。“做”书法成了某些书家的基本功课。有些作品的线条一看就知是“做”出来的。“态”和“势”也是“做”出来的，根本看不到那个“活”劲来。做古拙状、做沉雄状、做青春状、做现代状、做贵族状、做满纸烟岚状，遗憾的是这做、那做，就是做不出一个有成就的书家来。做出来的书法山河，风一吹就全没了。当然书法作为一种大众的文化娱乐活动，玩枪弄棒一下子，附庸风雅一下子，或者说靠着书法赚几两小银子，养家糊口一阵子，本也无可厚非，但是对一个真正的书家来说玩套路终不是办法，那样既对不起自己、也对不起社会的。书法沦为一种讨巧的工艺实乃书法的大谬。

      禾苗拔节、春蚕吐丝，哪一节、哪一寸，不是它们那生命过程中弥足珍贵的一截呢？你“做”好了这一截，就“做”好了书法，这才是书法的正确“做”法。

      书法是简单的艺术，而简单的艺术可能是最复杂最难处理的艺术。从某种意义上说，书法不是用笔写的，而是用生命写的。写好写坏，别人如何评价不重要，重要的是你必须用心去写，用生命去写，这也是书法的基本立场与态度。只有用生命去写，又有与生俱来的天分与资质，才会写出书法的个性来，写出书法的神采来。现在是一个花样翻新、形式主义泛滥的时代。形式主义是对本质的遮蔽，是无能装有能的“装”。“装”只能装得了一时，却装不了一世。面对如过江之鲫的书法家，端正态度与立场是重要的。梁治国取了书法的正途，用农人对待土地的真诚与勤勉耕耘书法，老老实实去做，也许这正是梁治国书法艺术的当代意义。梁治国正处于成长期、上升期。现在我们看到的“梁书”是中学生的团体操，青春无限，烂漫多姿。我相信，终有一天我们会看到他书法的兵马阵，沉雄高古，墨色苍茫。

      书法是不能跟风走的，因为风走了，书法也走了。

注：刊《中国书画家》·2013

作者简介：

      蔡世平，中国作家协会会员、一级作家。国务院参事室、中央文史研究馆中华诗词研究院原常务副院长、湖南理工学院中国当代诗词研究所所长。

整理：雷瑛
资料：来自作者本人