张艳军，笔名张砚君、一航，1972年2月出生，大学本科书法专业毕业，师从张荣庆、薛夫彬先生，现为中国书法家协会会员 、中国楹联学会会员、中国楹联学会书法艺术委员会会员、《读写知识报》特邀美编、原北京楹联学会书记。
作品获奖与发表情况：
其作品在《东方之子》、《市长》、《鉴宝》等刊物上做专版报道
2008年参加了奥委会在国家体育局的笔会，现场为中外的运动员书写作品
2009年行书作品入选《国际双年展》在军博展出
2011年行书作品入选《“道释崆峒”——全国书法名家书道德经》
2011年为云南省“通海六青年书画展”题写展词；为“智赢天下”栏目题写标题；为兰陵酒厂题写“兰陵颂”
2011年楷书作品入展庆祝建党90周年全国职工书法展
2011年小楷作品入展首届中国千字文书法大展
2011年行书作品入展全国第十届书法篆刻展
2011年楷书作品入展“笔墨当随时代“北京第十五届书法篆刻精品展
2012年山东美术出版社出版《行者无疆-张艳军的书法生活》
2012年作品编入《中国当代书画名家墨迹爨乡邀请作品集》
201年年汉简作品《摄秀传》编入《中原网友列传》
2013年4月，被中国民族事务委员会聘为“传递爱——56个民族一起圆梦大型公益活动”圆梦使者
主要参展情况：
北京劳动人民文化宫——《国际双年展》
河北丰宁——《京冀风景线——书画联展》
山东济南——《辛亥百年——名家书画邀请展》
北京——《墨舞青春——张艳军、杨广杰书法展》
北京——《盛世华章——张艳军、宗宏、杨广杰书画展》
作品欣赏
难忘恩师
——记张荣庆先生
古人用凛凛冰霜节，修修玉雪身来形容竹子，作为一个文化意象而深具意蕴。今天，我借用它来形容张荣庆先生。张先生堪称“文质彬彬，然后君子”。初识先生，得益于杨广杰贤弟引荐，第一次去位于香堂文化新村的先生家中，内心充满激动，源于早为先生的人品和艺术所折服。
香堂位于北京中轴线最北端，系龙脉所在，此地虽无崇山峻岭，茂林修竹，却也远可看太行余脉，绿树葱郁，近可观瓜田柳下，游鱼戏水。
先生本从事建筑行业，房舍庭院、家居布置免不得要自行设计，果然是匠心独运，两层的别墅让先生改为三层，小院不大，生机盎然，瓜果飘香，一派田园。室内更是雅致尤佳，每个角落，每一面墙壁，都蕴藉着先生别致的心思，我尤心醉的是书之多，简直是个小型图书馆，4×1.6米的大书案，让人羡慕不已。
先生自谓：吾之爱好，大抵有三，一是抽烟，二是看书，三是写字。寒暄之后，就是彼此让烟，这正中了我的嗜好，每次都是先生笑容可掬地先拿出烟让我吸，这一共同的爱好，拉近了我们之间的距离。先生看了我的作品后，先送了我九个字：路子正、有想法、加修养。先生又聊起对书籍的喜爱。仿照《鲁迅日记》的办法，把买进的书记录下来。这也是一种乐趣，经史子集，陈列有致。临别先生又语重心长的说：“书法不是练出来的，是修养造就的，要多读书呀！”是呀，时下多少人懒于读书，不注重自身的学养修炼，妄谈问鼎艺术。
以后，多次和先生接触，愈发觉得先生儒雅仁厚，无名家架势，且善于因人施教，诲人不倦，总是毫无保留地将自己所知所能倾囊相授。他之热心、耐心、诚心，还有标志性的微笑，总能令人放松，在张先生面前，你会很快松弛自在，畅所欲言。你会感觉只是一位慈善长者，温良学人，心底不存一丝芥蒂。记得，去年腊月，去先生家拜年，先生又是让烟，又是沏茶，忙的不亦乐乎。我说：今年我的书法融入了碑帖结合的思路好不好。先生说：好呀！就要有思想。于是，逐字点评，笔法、结构一一说到，绝不敷衍、做作。先生有眼疾，烦劳先生这样长时间盯着作品看，心中着实不忍。先生与写字，用他自己的话说：“只不过顺手玩玩而已。”甚至可以十天半月不摸笔，我想这期间先生一定是在看书读帖，他是闲不住的人，他的这种学习方法，多么值得我们借鉴。是的，他的作品，格调高雅，高古清新，疏朗恬淡，充满文气禅意。这就是古人说的：书之妙道，神采为上吧！
张艳军撰笔于壬辰年三月初三夜
难忘恩师
——记薛夫彬先生
2002年11月12日是个难忘的日子，这一天终于能得到薛天彬先生的亲自教诲。这是参加书法本科，先生给我们上的第一次课。
课上大家兴致勃勃，先生侃侃而谈，口若悬河，抑扬顿挫，多年心得，倾囊相授。学生们心驰神往：北魏的书法艺术仿佛就在眼前，工匠们那刀凿斧劈的景象，正在不经意间留下多少书法之翘楚，气势恢宏的摩崖，精雕细琢的碑刻，小巧别致的墓志，天真烂漫的造像。先生发自内心的对书法艺术的热爱溢于言表，感染了我们，是我们思想及认识上的一次飞跃。
若说能有听君一席话，胜读十年书之感，莫过于今天了，课间休息，我们亦不肯放过（其实影响先生课间的清休，甚感不安）学友胡振刚拿一小楷作品去请教先生。
室雅何须大，先生的办公室面积很小，但极具书香气，一张大大的栗色字台上铺着画毡，桌的一头堆满了书、笔等，字台后的墙上贴着先生创作的行草书书谱节录，为四屏条，充盈满墙，给人以强烈震撼，对面墙上是先生所书四大字。窗台上是一古陶烛台和瓷瓶，整个室内优雅随意，一如其人。
我们聊了一会儿，先生谈及个性创作问题，表现出一种深沉激愤之情。先生说：“有人说我的作品充满了创新。现代年轻人急于创新而轻传统，认为四、五岁小孩的字，具有艺术价值，的确有些小孩子写得有天真烂漫之趣。但是如果大吹其书那就错了。四五岁小童怎么能懂书法，怎么有功力？有的人为了创作甚至学起小孩体，就如同八十岁老太太擦胭脂抹粉，搔手弄姿。用现在的话说叫装嫩、扮酷！因为你毕竟是成人。古人讲得天真烂漫是要求大道自然，不可为创作而创作！”先生一席话是对我辈的提醒，我们频频点头。
先生就墙上的四屏条为我们讲解创作的心里过程、用笔过程、布局过程。他说：创作具有偶然性，这不可否认，像有的人为了创作准备一大堆纸，反复写且模仿流行成风。写了一晚上，糟蹋了几十张纸。然后选出了几张，觉得有味儿就参展。这种创作不是真正意义上的创作。每次写字应意在笔先，达不到预想效果很正常，这应是预料之外，又是情理之中的，创作是有感而发的。
听了先生的话，再看先生的作品，确实如此。作品中创新的自然，一点不矫揉造作，一派天真，细看又结构谨严，自省平时学书态度， 大感心浮于世沽名钓誉为学书大忌，不觉面红耳热。
下周先生要去南京讲学，不能享受先生直面教诲，倍感遗憾。
张艳军于壬午年十月初八夜
